游园惊梦

     读词三载，中间自有感慨涕零幽怨徘徊之时，亦有奔放豪迈痛饮高歌之遇，更有心生厌恶抛书弃墨之举。幸甚，时至今日，只愈加热爱。      
     第一次到飘墨读词，并小谢，尚磊共三人，读易安居士之《漱玉词》。后有又oot和sillyboys加入。从前读词，为个人朗诵或默念，入得飘墨，众人低声吟哦，反复低诵，别有一翻味道，亦能读出许多以前无法体会的味道。读词读词，读方可解其味也。
     
     易安之词，淡雅婉转，幽怨徘徊却不着一个“愁”字。情景与意境浑然一体，于不经意处动人心弦。每每读毕，众人一语不发，沉默良久，忽一人轻诵，众人立和之，直觉与先前想比又有诸多感悟，而可在此轻声相和的声音里互相理解。
      即至后来，又有一杯、海客和望天等时有加入，读词也愈加热闹。
      
     对词的分析，往往是在文法或章法上，例如起句，承接，过片，收尾，通片的气韵是否流转顺畅，意象何如，风骨可高，用字可贴等等，或清词丽句，或惊人之语，亦往往为同人所乐道。虽此种分析对学诗有莫大的好处，但有岂能穷尽词之动人心弦处之万一！！不可言也！略引以为证：

      淡荡春光寒食天，玉炉沈水袅残烟，梦回山枕隐花钿。海燕未来人斗草，江梅已过柳生绵，黄昏疏雨湿秋千。
                                                                             ----浣溪沙  

     红藕香残玉簟秋，轻解罗裳，独上兰舟。云中谁寄锦书来，雁字回时，月满西楼。
     花自飘零水自流，一种相思，两处闲愁。此情无计可消除，才下眉头，却上心头。
                                                                         ------一剪梅
     
     易安之词，传承了中国古代文化细微精妙之处。中国人的幽怨和愁苦，中国人的内心深出最脆弱和最惟美的情怀，被他们用“词”这样短短长长时断时续的诗句表达得如此的贴切。而这样的情怀，无论是在《陶罨梦忆》、《浮生六记》还是《红楼梦》这样的小说里清晰可见。

 时飘墨有不成文规矩，即有诗词必有茶。后来失去了基地，在教四借一小教室读词之时，亦拎五六水壶鱼贯而入，奇观也。
 时之今日，三年前和飘墨诸君一起捧茶读词的情景历历在目，那一年，读词算是有点入门了。
     
          
    
酗酒熊猫 发表于 >2003-9-3 16:30:23←

 “读词之法，取前人名句意境绝佳者，将此意境缔构于吾想象之中。然后澄思渺虑，以吾身入乎其中而函泳玩索之。吾性灵与相浃而俱化，乃真实为吾有而外物不能夺。三十年前，以此法为日课，养成不入时之性情，不遑恤也。”

 年前读到，印象极深。词人之性情，读词人之性情，只觉殊为可亲可敬，无需多言。
 
piggie 发表于 >2003-8-29 17:44:07←

 在美国，只要路上没有禁止U-TURN（180度转弯）的标志，就可以U-TURN。
 在新加坡，只有当路上有可以U-TURN的标志，才可以U-TURN。
 在印度尼西亚（犹豫很久，看班里有没有印尼学生），任何地方都可以U-TURN。

 下面有新加坡学生接茬：在新加坡，只要警察不在的地方， 都可以U-TURN。

 
piggie 发表于 >2003-8-29 16:44:15←

 
 梦窗词存三百四十余首，七百年间誉毁参半。张炎之“梦窗词如七宝楼台，眩人眼目，碎拆下来，不成片段”。王国维之“予于词，……南宋只爱稼轩一人，而最恶梦窗、玉田。”蕙风之“（梦窗词）即其芬菲铿丽之作，中间隽句艳字，莫不有沈挚之思，灏瀚之气，挟之以流转。……梦窗与苏、辛二公，实殊流而同源。其见为不同，则梦窗致密其外耳。……颖慧之士，束发操觚，勿轻言学梦窗也。” 
 余偶得梦窗词一册，闲而阅之，时有感慨。以为梦窗词密丽幽邃，意思深远，笔力尤厚。如无功力者，读之亦为之所惑，走火入魔矣：）“勿轻言学梦窗”，其言是也。 

 二、 
 梦窗词之“七宝楼台”说，广为人知。盖其词形容艳丽，甚至光怪陆离，令人目眩；而构架进度，大异常式，解出单句，则往往不知其意也，故有“碎拆下来，不成片段”之评价。 
 余以为梦窗词之密丽处，字字飞花，满眼珠玑，然意思鲜有重复。蕙风以为“心事称、吴妆晕红，七字兼情意、装束、容色”（《塞翁吟》草色新宫绶），其言是也。余读《花犯》（剪横枝，清溪分影）之“窈窕风前纤缟”，六字间形态、颜色、风姿一并写到，精致且流美，可叹其笔力鲜有人及也。 
 梦窗写词，笔墨与思绪齐飞，故进度跳跃，几近意识流，与常人为文构架不同。又好写梦，其存词之中，有“梦”字一百七十多处，且有白日梦、幻景之作，迷离飘渺，独成一格。 
 余读《莺啼序》（残寒正欺病酒）三回，起先以为其语飞来飞去，昏然不知其意。忽而“水乡尚寄旅”，忽而“别后访、六桥无信”，忽而“渔灯分影春江宿”，忽而“青楼……败壁题诗”，时间地点，不能连贯。再读乃知中间回忆，思绪分明。三读以为生离死别，人间之痛，何过于此？遂不忍再读。 
 故以为梦窗所建造之“七宝楼台”不可拆，拆之思绪断，茫然不知其所言矣。 

 三、 
 踏莎行 
 润玉笼绡，檀樱倚扇，绣圈犹带脂香浅。榴心空叠舞裙红，艾枝应压愁鬟乱。  午梦千山，窗阴一箭。香瘢新褪红丝腕。隔江人在雨声中，晚风菰叶生秋怨。 

 过片可知，上片乃是梦中所见。其承转之力甚佳。 
 上片四句，先写美人臂，再写扇边美人口，续而上衣（以为绣圈是肚兜之类的东西），然后裙，最后云鬓。分明描绘一幅美人图，便是梦中所见之情景。后人多有议论的是下片之“香瘢”句，以为又一描写，岂不与上片重复。而余以为，香瘢既是守宫痣，此句之意只是“那女子已经嫁”，非再梦境，是实情也，用语隐晦耳。结句心情尽出（盛夏生秋怨，心情凉如水），意厚于是。 
 君特（吴文英之字）有苏杭二处情人，惜乎结局俱悲，离别而已。吴娃离后嫁，越女别后亡。君特为此之作极多，皆意深情厚也。此见《思佳客・赋半面女髑髅》可知。苏轼与径山宗杲禅师亦有写半面女髑髅之诗，皆有以色空而规劝世人之意。惟君特一往情深，真幻之间只有情切。 
 梦窗词密丽之中有深厚，后人见其密丽者多，见其深厚者少也。 

 四、 
 《高阳台・落梅》（宫粉雕痕）之“南楼不恨吹横笛，恨晓风、千里关山”句，转折推进，意思悠远，言外有物，令人感动。笔力之劲，可见一斑。饮水词中《蝶恋花》（又到绿杨曾折处）之“不恨天涯行役苦，只恨西风，吹梦成今古”形似而语妙，然以为笔力终稍逊耳。 

 五、 
 唐多令 
 何处合成愁，离人心上秋。纵芭蕉、不雨也飕飕。都道晚凉天气好，有明月、怕登楼。 
 年事梦中休。花空烟水流。燕辞归、客尚淹留。垂柳不萦裙带住，漫长是、系行舟。 

 梦窗词多密丽幽邃，惟此篇别居一格，疏快明朗。“碎拆下来”，句句隽妙。 

 六、 
 君特精通音律，读其词可知。亦多有自度曲，惜乐谱不传。 
 余读《渡江云三犯》[小石调]（羞红颦浅恨），以为过片“逡巡”二字，余音袅袅，尽显小石风流。 
 《解连环》[商调]（暮檐凉薄），填入《九宫大成》（卷五十六）谱中按拍吟之，以为结句“记湘娥、绛绡暗解，褪花坠萼。”大得乐律之妙。乐句之简谱大致为“322，323（2）1，323（265）5（6）”括号内为括号前音之装饰音，其中56都为低音。1和最后之音占两拍，装饰音各占半拍。如此可知3处为高音，1处为低音；故“绛”“暗”两字用得恰到好处，歌者顺调从高而降，落入解字，上声低缓暗度，节拍从容。其他字也有此妙。与周美成《解连环》（怨怀无托）之结句“拼今生、对花对酒，为伊泪落”同妙。

                                                                                        转自www.piaomo.com
酗酒熊猫 发表于 >2003-8-27 11:24:57←

 发现有一个自己的地盘真是太重要了，
 不管是自己的房子，自己的小床，自己的写字桌，自己的抽屉......
 还是我的IBM thinkpad，小小的笔记本，
 还有我的blog和论坛，网上的家。

 找一个栖身的地方......
 放我的宝贝，还有垃圾
 
piggie 发表于 >2003-8-26 11:00:39←